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瞧,谁人得到右手的“钢琴侠”

时光:2019-09-10 起源:admin 点击: 次

  2015年12月5日晚,87岁的莱昂·弗莱舍坐在钢琴旁缄默半晌后,以约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一曲十分宁静的《羔羊将坦然放牧》开启了他的北京音乐厅之行。一位悟透钢琴真理的老者用巴赫忠诚之音与观众仔细交换。
  
  他解释的这首小品意境很美,曲风的掌握以及松懈的触键和如歌的琴音让我听了激动,事先音乐厅安静极了,各人都在咀嚼着弗莱舍与巴赫的魂魄对话。
  
  接上去他为各人吹奏了印象派巨匠德彪西的《维诺之门》,这部作品的随性以及自在节拍都可谓经典解释,特别曲直中强弱处置无比明显。巨匠们暮年总是偏幸有意境的作品,就像和他同岁的钢琴巨匠德穆斯一样,暮年不再炫技,他们在和琴对话。最后,当实现和老婆的四手联弹后,他单独一人回到舞台,用一只左手吹奏,让各人看到巨匠左手的本事。
  
  弗莱舍钢琴生活的传奇性离不开他有名的“左手”。4岁学琴,8岁举行合奏音乐会,之后拜古典乐坛传怪杰物阿图尔·施纳贝尔为师,成为贝多芬的第四代传人。合法奇迹方兴未艾之时,他却因身患右手肌肉张力不全症而自愿退出舞台。但他并未就此废弃,除了进入批示范畴和音乐教导奇迹,还开端弹奏只为左手而写的钢琴作品。自上世纪80年月起,他的左手钢琴作品的上演和灌音开端失掉批评界和大众的赞赏。凭仗强盛的意志力,经由近30年不懈的训练和医治,弗莱舍不只克服病魔规复了双手弹奏的才能,更令他成为“天下上左手技巧最好”的钢琴家。
  
  假如说乐圣贝多芬在暮年失聪,是对一位音乐家最重大的熬煎,那么钢琴家的右手得到吹奏才能也同样残暴。法国有名作曲家拉威尔创作的《左手钢琴协奏曲》,是为了献给他的友人、奥天时钢琴家保罗·维特根斯坦——他在第一次天下大战中得到右手,固然该曲只用左手弹奏,但你听上去相对不会感到只是一只手的浮现。
  
  单腕表现双手技巧无论是从技巧上仍是音乐表白上都很难上手。弗莱舍已经说:“拉威尔是最巨大的为左手谱曲的作曲家之一,但也不克不及低估布里顿的那些左手钢琴变奏曲,这些都是我最爱好的作曲家。更主要的是,每每当作曲家被给出必定的范围之后,巨大的发明力反而会破茧而出。”
  
  记得两年前在北京音乐厅听过肖邦赛冠军邓泰山吹奏过拉威尔的这部作品,现场感到无比震动,钢琴家须要一只手实现两只手的乐思,并且还要和批示与乐队配合,切实了不得。昔时弗莱舍在柏林丛林音乐会的扮演也看得出,巨匠在最后的华彩局部,大批的炫技以及疾速的音型都处置得恰如其分。
  
  钢琴教导家加里·格拉夫曼同样因为手呈现干涉题而很少吹奏。美国作曲家博尔康为弗莱舍和格拉夫曼谱写过双钢琴协奏曲,既能够一人独自吹奏,也能够两人各弹一只手构成两个声部和乐队吹奏。理查·施特劳斯和普罗科菲耶夫都曾创作过左手的钢琴曲。
  
  近些年,弗莱舍又可能开端双手吹奏,但他仍然告知咱们:“确实,我当初两只手都能弹了,不外仍然会把良多留神力聚焦在左手上。你得悉道,左手恰是钢琴音乐的基本地点。”
  
  作为左手钢琴家,要有相称灵敏且超乎凡人的音乐本质,固然还要在可怜中光荣的是用左手吹奏钢琴,假如是小提琴家或是大提琴家怎样办呢?用一只腕表现双手的音乐与音型相对是艰苦重重的。钢琴吹奏中平日是左手弹奏和弦或是琶音伴奏,但现在左手既要充任配角也要充任主角,一会儿琶音,一会儿和弦,还得有种种联合,我偶然真的不晓得这些钢琴家是怎样做到的。左手的奥秘以及特别的吹奏方法鲜少呈现在音乐厅,我想对于观众来说也会感到特别离奇。对于钢琴家来说,特殊是像弗莱舍巨匠在手部受伤的光阴里,必定要潜心激起左手的潜能,并且要耐得住寥寂。就像现代的剑客一样,金庸笔下的大侠杨过也是用一只手闯荡江湖,固然只有一只手,同样杀人于有形。

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